Esta semana se publicó el libro "Inge Grognard / Ronald Stoops", una colección de trabajos personales de uno de los maquilladores más talentosos: Inga Grognard y su esposo, el famoso fotógrafo Ronald Stoops. Para conocer la historia de vida de esta mujer extraordinaria, la conocí durante la semana de la moda prêt-à-porter de París.
Inga Grognard (I. G.): Me conocí con Martin Margiela a los 14 años, ya que era amiga de su sobrina. Incluso entonces, sabía que quería maquillarme. En ese momento, no había escuelas especializadas en Bélgica, por lo que elegí asignaturas orientadas a la estética y el arte. A los 18 tenía una opción: ir a la universidad o al bachillerato. Pero fui a Amberes, donde cada día nacían nuevas modas y nuevos nombres, la energía creativa estaba en pleno apogeo. Así, el maquillaje de las primeras fotos oficiales de Martin Margiela y otros famosos diseñadores belgas como Dries Van Noten, Ann Demeulemeester, Dirk Bikkembergs, Walter Van Beirendonc, Dirk Van Saene, MarinYee se hizo con mis manos.
Lydia Bardina (LB): Después de un comienzo tan brillante, ¿has pensado en mudarte a París?
IG: No, en esos años ni siquiera existía ese concepto de ir a trabajar a otro país. La gente se movía mucho menos que ahora.
L. B.: ¿Que te inspira?
I. G.: Poemas, poemas, música, películas. Veo belleza incluso en cosas que no son atractivas a primera vista, como lo hizo el artista Francis Bacon. En creatividad, trato de crear mi propio mundo a partir de lo que me rodea en la realidad.
L. B.: ¿Cómo trabajaste en el video de Bjork “Pagan Poetry”?
IG: Comenzamos con el vestido de Alexander McQueen, se suponía que el maquillaje continuaría con su tema. De ahí la idea de perlas "cosidas" en la piel y la escena final con la espalda desnuda y piercings como un corsé. ¡Naturalmente, no fue la propia Bjork!
L. B.: ¿Fue interesante trabajar con Marilyn Manson (“This is the New Shit!”)?
IG: Me invitaron a trabajar con las chicas que protagonizaron el video en Bruselas, ya que Marilyn Manson siempre se maquilla él mismo. Es cierto que en el segundo día de rodaje lo conocimos. Es una persona inteligente, inteligente y, curiosamente, muy tímida.
L. B.: Trabajas mucho en la textura del cuero. ¿Por qué?
IG: Sí, es muy importante para mí. No me gustan las fotografías totalmente retocadas, porque la piel tiene que vivir, respirar, seguir siendo ella misma.
L. B.: Mirando tu trabajo, parece que Bélgica está mucho más abierta al arte nuevo que Francia.
IG: El caso es que Bélgica es un país pequeño que aún no tiene una verdadera historia de la moda. Recién ha comenzado. Hay que hacer algo diferente a los demás (de las formas clásicas habituales) para llamar la atención. Por supuesto, vimos las portadas de las revistas de moda, pero teníamos muchas ganas de hacer algo nuevo: hermoso, pero diferente a todo lo demás.
L. B.: ¿Cómo surge el entendimiento mutuo al trabajar con diseñadores? ¿Quién dicta el estilo de maquillaje?
IG: La comprensión llega a través de las palabras que caracterizan la colección, la percepción emocional, la música del desfile de modas, las fotos. Cuando conoces bien al diseñador con el que estás trabajando, solo unas pocas palabras son suficientes. Confiamos el uno en el otro.
L. B.: ¿Cómo, en su opinión, se desarrollará la moda belga?
IG: Me parece que seguirá creciendo. ¡Es cierto que soy muy afortunado de ser miembro de la primera era de la moda de Amberes con Martin Margiela! Ahora hay una nueva generación de grandes diseñadores: AF Vandevorst, Raf Simons. Por supuesto, hoy en día es mucho más difícil para los diseñadores de moda jóvenes tener éxito, ¡porque hay muchos de ellos! Además, muchos de ellos no son de origen belga. Estudiantes de todo el mundo vienen aquí a estudiar. En su trabajo, vemos la influencia de la escuela belga y sus propias raíces.
L. B.: ¿Cómo se manifiesta esta afiliación "belga"?
IG: Este es un aspecto surrealista y romántico de la creatividad. Minimalismo en corte y color.
L. B.: ¿Cómo surgió la idea de crear un libro de obras personales?
IG: Muy a menudo, muchos editores me preguntaron al respecto. Pero, probablemente, en ese momento no estaba preparado para este paso, ya que no me gusta mostrar mi mundo interior para nada. Probablemente por eso siempre trabajo entre bastidores.
L. B.: ¿Qué significa tener estilo?
IG: Es difícil tener estilo. Hoy todo es mixto y al mismo tiempo monótono. Creo que esto es provocado por la demanda de todos los mismos. Es tan difícil encontrar la identidad del autor en su obra, ya sea fotografía, maquillaje o diseño.
L. B.: ¿Cómo va el proceso de creación de un maquillaje (imagen)?
IG: En mi casa hay una habitación especial, que contiene todo el material necesario. Cuando una nueva idea me viene a la mente, al principio se visualiza en mis pensamientos, luego pongo todas las cosas necesarias sobre la mesa y solo entonces, comienzo a darle vida a la idea en mi propia cara.
L. B.: ¿Cuál es la idea detrás de una foto con dos rostros femeninos con primicia?
IG: Dos caras: una joven y una anciana. La idea es hacerlos casi idénticos gracias al skoch. Aquí se plantea la cuestión de la edad. Apriete las arrugas, la piel. Pero incluso después de eso, la diferencia es visible. Los detalles de las personas mayores y el tema de la cirugía plástica siempre me han interesado. Tomé toda una serie de fotografías de rostros de mujeres mayores, con varias estructuras de metal u oro adheridas. Por lo general, estas son las cosas que se implantan debajo de la piel para "refrescar" el rostro envejecido. En mi opinión, las arrugas cuentan una historia de la vida humana y pueden hacer que un rostro sea muy interesante y hermoso.
Lydia Bardina - LidiBardina
Fotos: DR Libro:
Inge Grognad Ronald Stoops Texto en inglés - Portada - Formato: 24 x 30,5 cm - 184 páginas - 170 fotos 39,90 € - ISBN 978-90 5544-984-2 Ediciones Ludion - www.ludion.be.
